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您知道為什麼您跟銀行貸款都無法通過嗎？
其實銀行貸款要過件有一些因素存在著
最重要的幾個因素
臺灣企銀OK忠訓工作 1. 負債比過高(負債大於薪水的22倍以上)
2. 無任何銀行往來紀錄 (銀行小白)
3. 個人信用不良
4. 當親友的保人
5. 聯徵次數過多

這些因素基本上將會導致

您在任何一家銀行想要進行任何貸款都被拒絕
甚至於有一些是銀行界裡的潛規則，

讓你不知道貸款沒過究竟是什麼原因
這邊就來告訴你哪些潛規則
比如說罰單逾期未繳、信用卡遲繳紀錄、有刑事案件紀錄、

銀行間互相照會告知

這些都是業界裡不會說出的秘密。
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馬國畢欠賭債5千萬老婆跑了淚訴：怕女兒被帶走

45歲男星馬國畢2013年沉迷職棒簽賭欠了5千萬龐大債務，不但演藝事業毀了，妻子Joanne也因信任感不足離開他，結束短暫的3年婚姻。馬國畢近日在節目上回首這段歲月，坦言雖然和前妻沒交惡，但很擔心有天會聯絡不上女兒「小湯圓」，在鏡頭前落下男兒淚。馬國畢最近受邀上節目《單身行不行》，談到和前妻育有的寶貝女兒，不禁紅了眼眶，他透露從女兒幼稚園時，每次見面的時候一定會問她記不記得爸爸的電話號碼，「因為我很深怕有一天她會被帶走，然後就沒有辦法跟我聯絡了，真的會很擔心」馬國畢說，雖然他和前妻沒有到交惡，還是會害怕萬一她哪天帶著女兒到國外生活，可能就沒辦法聯絡上，吐露離婚後的內心恐懼。馬國畢自從欠下賭債後，就很努力的賺錢，眼見演藝通告大幅減少，根據《鏡周刊》報導，他轉戰早餐店和直播叫賣，每個月至少能償還1、20萬元，生活開銷能省則省，不過偶爾還是有手頭緊的時候，馬國畢某次在節目《小明星大跟班》透露，有次沒有錢繳電話費，跟圈內朋友借了3千塊遭拒絕，事後聽到對方把30萬借給別人，馬國畢一度感到心寒，但也因此自知不能再這樣沉淪，得到更多賺錢的動力。許多網友看到馬國畢的遭遇，忍不住留言打氣：「我覺得他其實很棒啊！總比那些欠人家錢跑去躲起來的人好太多了」、「刮目相看，加油」、「真男人勇敢負責」，但也有人吐槽：「不要賭博就好嘛，早知如此何必當初」。(中時新聞網)

鈔票如雨下 3生肖3／28～4／1命定發大財

3月再倒數4天就進入4月囉！在春季的第2個月，搜狐網命理專欄點名，生肖龍、羊以及豬的人會在3／28～4／1開運，不僅事業運會達到高峰，更會迎來大富大貴，鈔票如雨接不完。▍1. 生肖龍屬龍的人頭腦聰慧，對人溫柔體貼，因此人緣總是很好。在3月最後4天，生肖龍的運勢將鴻運當頭照，不僅正財運旺盛，偏財運佳，事業運也達到高峰，特別是升職或加薪有望。只要在這段期間繼續堅持努力，一定能正財、橫財齊發，改頭換面成為人上人，將大賺20年。▍2. 生肖羊羊年出生的人命中自帶權貴，一生之中運勢偏佳。在3月最後4天，屬羊的人在賺錢門路上會出現很多新機會，橫財一筆將接著一筆大發。生意上總能必其他人快一步發現商機，如果能夠把握住時機，就能讓財富不斷進口袋，極有可能成為人生贏家，富貴享福到老。▍3. 生肖豬屬豬的人腦筋靈活，做事非常精明能幹，無論智商或情商都很高。在3月最後4天，生肖豬先前遇到的所有困難會迎刃而解，事業開始蒸蒸日上，進展突飛猛進，若是自己創業經營，將會鈔票如雨接不完，另外更有機會發橫財中大獎，只要一把抓住好時機，就會存款翻倍，金銀堆滿庫。文章來源：搜狐網(中時新聞網)

KID憶過世愛犬曬合照深情喊話驚喜撞臉鄉土劇天王

男星KID（林柏昇）近年因和吳宗憲共同主持綜藝節目《綜藝玩很大》，樂觀爽朗的性格很得觀眾緣，不久前還和香港影帝黃秋生主持真人秀《開著餐車交朋友》，跑遍台灣各地，所到之處人潮都很驚人；最近KID曬出一系列過世的愛犬照，其中一張多年前舊照意外撞臉鄉土劇天王秦楊，粉絲留言大歪樓。今（27）日晚間KID在臉書粉絲專頁分享過世愛犬黃狗宣的照片，講到「黃狗宣已經去當天使四年了，但是他（牠）仍然是我最愛的狗兒子，真的好想他（牠）喔」；KID過世的愛犬是一隻呆萌的牛頭梗，多年前KID還曾帶著黃狗宣上綜藝節目《康熙來了》，引起不少笑料。而KID當初是始祖級網紅團體「CIRCUS」成員之一，當年4人就是以惡搞風格聞名，他們只是4個好朋友以玩樂性質拍片，意外獲得不少網友支持，其中KID的「裸奔事件」最令人印象深刻，更讓電視圈注意到他們4人，他們才正式進軍演藝圈，活躍在各大綜藝節目。9年前左右的舊照，KID抱著黃狗宣的樣子讓網友笑翻，因為意外撞臉鄉土劇男演員秦楊，「X！以為是秦楊」、「這張好像劉文聰喔」、「乍看以為是秦楊」、「台灣龍捲風男主角」、「我想說我什麼時候有劉文聰的FB」、「覺得有像年輕版秦楊」。 (中時新聞網)

邱淑貞愛女合身洋裝曬修長美腿網讚越大越美：超像媽媽

性感女神邱淑貞20歲大女兒沈月，遺傳媽媽完美基因，擁有甜美臉蛋和姣好身材，被封為「最美星二代」，每每曬出美照都會掀起話題，她也毫不吝嗇在社群平台分享日常生活的照片，讓粉絲一飽眼福，日前沈月更新近況，曬出參加品牌活動的照片，一雙纖細美腿再度受到注目。沈月在IG分享穿上名牌洋裝的美照，只見她放下一頭如瀑般的烏黑大波浪捲髮，坐在造型沙發上，露出自信氣質的微笑，一身無袖的合身洋裝襯出她的好身材，收腰設計更是凸顯出纖細螞蟻腰，沈月腳踩白色高跟鞋，一雙白皙修長的美腿更是令人看得目不轉睛。在 Instagram 查看這則貼文 🌙（@yuetyuetxx）分享的貼文事實上，沈月不僅擁有高顏值和出眾氣質，還精通中、韓、日、英等多種語言，現就讀加拿大英屬哥倫比亞大學，被網友認為外貌媲美女神媽媽，封她為「最美星二代」，儘管她常替時尚雜誌拍攝寫真照，卻無心出道，而是想成為一名職業編劇。在 Instagram 查看這則貼文 🌙（@yuetyuetxx）分享的貼文最近受到疫情影響，沈月只能待在香港遠距上課，過去還為了替爸爸沈嘉偉解決公司虧損，特地休學到I.T公司學習，個性低調的她卻還是受到超高矚目，IG還有超過19萬粉絲追蹤，不少粉絲都對於她不進演藝圈感的決定到十分可惜。(中時新聞網)

知名作家伴母度過最後人生交織遺憾與和解

法國作家西蒙波娃，素以女權主義者暨社會理論家及政治運動者活躍文壇，最著名作品《第二性》（Le Deuxieme Sexe），被譽為「女性主義的聖經」。波娃原本與母親關係疏遠，《第二性》中描述想要控制女兒的「專制母親」形象，部分即由此而來。但波娃母親晚年罹病，原本嚴厲、苛刻的母親竟變得像個小女孩般天真無助。這個從未見過的母親使波娃既驚愕又憐憫，也促使她重新反省自己原本對母親的種種理解，寫下《一場極為安詳的死亡》一書，紀錄一個母親與兩個女兒，關於愛、受苦與死亡的深思。以下為臺大哲學博士、現任國立陽明交通大學醫學系公共衛生暨醫學人文學科副教授林雅萍的推薦導讀：●不要溫馴地走入永夜無論在《第二性》或是早期的幾部回憶錄與自傳當中，波娃總帶著哲學家冷然疏離的觀察眼光，犀利剖白女人的處境、母親的形象，以及母女關係的緊張。我有時會想，如果波娃深知女人與母親都是被製造出來的，那麼她是否也能夠對這些因為壓抑而扭曲的自我多一點寬容。還好我們在《一場極為安詳的死亡》裡感受到波娃的揪心，即使這是女兒直至陪伴在母親臨終，隨著逐漸衰老與消逝的頹敗肉身所活出來的醒覺。許多女性作家都書寫過母女之間的難解情結，在自我貶抑的社會處境中，母親對女兒的愛往往矛盾無能。在波娃的回憶裡，情感與慾望熾烈的母親總以對女兒們的掌控，代償在婚姻裡被壓制的自我。波娃終生追求自由獨立，批判中產階級的婚姻體制與母職的綑綁，她是如何看待自己的母親?在本書一開始，波娃悠遊在羅馬、莫斯科、布拉格，以城市與城市之間的距離隔開彼此生活，逃逸於母親的控制之外。但惡化的病程將波娃的開闊世界圈限至母親身邊，囚於病房一隅:「世界縮減成為她那間病房的容積。……我真正的人生是在她身邊上演。」過去移動不羈，總有餘裕安排以月度量的長途旅行變成計算母親最後光景的每時每分。遠行與歸返演出了向來深邃費解的母女關係，曾經彼此為難，既要拉開又想靠近，既愛且畏(「我很怕你」)，捨得與捨不得。這場臨終照顧讓母女再次親密，令波娃從自由獨立的女人回返與母親連結的孩提歲月。波娃不再選擇逃逸，而是與母親共融相倚—「我將媽媽的唇貼在我的臉頰上，下意識地模仿它的動作」，波娃打破獨立個體的界限，生命終於走到一起，女兒說著母親的話。然而，疾病來得太快。在病人無權發聲的年代，醫生的不斷催逼，波娃與妹妹陷入必須為母親抉擇的難題與掙扎。姐妹們很清楚，手術或許能夠拉長母親的活，但也拖延她的苦，無奈死亡必是永恆的離去，就算可以多活一刻，總是令人心安。掙扎與矛盾的不只是手術與否，更有隨之而來在死亡與受苦間的擺盪。只得任由親情所滋長出的某種執著牽起兩端，讓母親的肉身流連其中。姐妹們只能給予母親虛假的希望求生，賭著「死亡與酷刑之間的競賽」哪一方會勝出。●但給予希望的背叛仍是背叛：「就算死亡搶先獲勝，這騙局是多麼可憎啊!媽媽以為我們站在她那邊，但我們在她這個故事中，早已站到她的對面。我是個無所不知的狡猾守護神，我早已知曉牌底答案，而媽媽依舊遠遠地在尋常人類的孤寂之中苦苦搏鬥。她為了康復而做出的頑強努力、她的耐心、她的勇氣，全都被矇騙了。」即使決定動了手術，在母親死後，「別讓她開刀」這句話還是一直縈繞在波娃腦中，她不停懊悔自己為什麼不阻止，無論是敗給社會道德還是專業傲慢，為什麼讓母親受苦?就算母親無痛死去，也總還是想著，為什麼欺瞞母親，讓母親懷抱著康復的希望在孤寂中努力。當人們在課堂上冷靜談論的病情告知與臨終決定的醫學倫理，殊不知這些從來不是抽離的理性思慮就能促成，而是浸泡在捨得與捨不得，對生命的執念、對死亡與未知的恐懼，被病情的無常變化逼著、推著、催促著，不得不做的選擇。每一次的死都是第一次，每一次的告別都是最後一次。哀傷並不會隨著離去而停止。「當摯愛的人逝去時，倖存便是一種罪過，我們因這罪過而傷痛萬分、無盡悔恨。」波娃感嘆對母親生前關心太少，臨終時又保護太多。所有的作為好像都是辜負。陪伴在臨終病榻旁，最重要的究竟是什麼?到底要怎麼做才能不後悔?對母親死亡的歉疚似乎有某種共通性。一如蘇珊.桑塔格的獨子大衛.里夫(DavidRieff)在《泅泳於死亡之海》中不停嘆息，「我們這些愛她的人都辜負了她，就像生者永遠辜負垂死者一樣。」我們永遠無法在親人死亡後不帶著愧疚繼續生活，永遠懊悔著自己還可以多做，或少做點什麼。面臨死亡，我們期待什麼樣的應對?相較於奶奶與父親都平靜接受死亡，波娃說道:「媽媽和我一樣熱愛生命，她在死亡面前流露的，是和我一樣的反叛之心。」但其實我們並沒有在波娃母親的臨終場景看見那種用盡所有治療手段與死神搏鬥的驚心動魄，更沒有讀到什麼活出精彩人生的勵志口號。所以這是一種什麼樣的反叛?而這種反叛究竟是來自於生之欲或是死之畏(Angst)，又或其他?若如海德格所言，每個人都必須正面迎接、誠實面對那場永遠只屬於自己的死，才能尋回自我的本真。嚴格說來，在眾人的聯手欺瞞下，波娃母親不知死之將至，更未意識到自己這一次會死。這是一場母女共謀逃避死亡的自欺(mauvaisefois)嗎?而我們能夠在謊言中真誠向死嗎?我們如何在謊言中真誠向死?又或者我們可以有另一種讀法。討論波娃母親是否知道自己將死的真相，根本不是重要的問題。無論如何，她是真真切切經受著肉身的衰頹，而又選擇在每況愈下的身體挫敗中重新關注自我。母親面對的生死不在於理性認知，而是來自身體經驗的立即性。日漸衰微失控的肉身迫使她重新度量自我的需求與價值，那個從前在婚姻與母職中失落的自我。這也幫助我們回答，為何相較於對父親過世的漠然，母親的死會為波娃帶來無比的哀慟。看著曾經讓女兒幼年依戀、青春期反感的身體轉變成老朽的遺骸，最終，還是母親受苦的肉身決定了女兒的情感。波娃在這場記事中所呈現的「即身倫理」(embodiedethics)，讓母女在每一個病痛的身體刻度中共同以綿密的關懷與照料相互接納，在肉身中反叛死亡。對波娃而言，死亡不是生命的一部分，而是對生存價值的奪取與覆滅，死亡永遠是「一種不合理的暴力」。那麼是什麼使波娃母親的死亡得以安詳?反之，人子又為何感嘆:「我母親(桑塔格)死得一點都不安詳。」(《泅泳於死亡之海》)無論身體再怎麼衰敗，母親都想活。波娃在《論老年》重提母親對死帶有一種「動物性的畏懼」，但卻「緊緊攀附著生命直到她最後一口氣」，直到臨終前都懷抱對生命的懸念。相較於伊凡伊里奇(IvanIlych)失去親友的關心，只能在忠僕格拉西姆(Gerasim)身上尋得一點安慰，波娃母親在女兒們真實的愛與付出中受到體貼善待，縱使過程是場充滿謊言的背叛。與其像頑強抵抗死亡的桑塔格一直活在死亡之中，姊妹們選擇讓母親在死前都活著。因此，「她的死亡極為安詳，那是唯有幸運兒才能擁有的死法。」唯一遺憾的是，這場欺瞞盡管使得母親擁有「病榻上的某種幸福」，但她們始終未能真正優雅道別。「媽媽臥病在床這段期間，我們不曾離開她的身邊，但她以為這段臨終歲月是她的康復期，於是她和我們徹徹底底分離了」。這本書關於一個母親與兩個女兒，也是關於愛、受苦與死亡的深思。從生到死、開放到禁閉、獨立自主到相依相倚，從象徵秩序到想像秩序，波娃不只是在盡一份女兒照顧母親的責任。選擇書寫母親的死，這個行動本身即在肯認另一位女性的實存，具有女性主義的重要意涵。正如波娃描繪神父在彌撒說出母親的名字「佛蘭索瓦.波娃」時使母親復活，刺痛姐妹們的心。術後三十天，波娃選擇紀錄的不是母親生命的消逝，而是描繪病榻上的活。對比早年抹消自我，屈從於社會規範與宗教意識型態，走向死亡的母親不再溫馴，即使屈辱，縱然徒勞，肉身的自由與主體性仍能以存在主義式的反叛綻出。文章來源：本文節錄自：【一場極為安詳的死亡】一書(中時新聞網)

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cmh57875

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